La retrospectiva está organizada por la Embajada de Polonia en Buenos Aires y la Fundación AVA Arts, en colaboración con la Cinemateca Uruguaya.
Proyecto cofinanciado por Ministro de Cultura y Patrimonio Nacional de Polonia (Fondo de Promoción Cultural) y el Instituto de Artes Cinematográficas de Polonia (PISF), con el apoyo del Instituto Adam Mickiewicz (IAM) y de la Filmoteca Nacional de Polonia (FINA).

Es curioso. Aunque Wojciech Jerzy Has (1925-2000), de cuyo nacimiento se cumplen cien años, dirigió 14 largometrajes, pocos de ellos llegaron a pantallas occidentales y ninguno de ellos tuvo estreno en el Uruguay, en una época en la que en efecto llegaban otros importantes cineastas polacos como Andrzej Munk, Jerzy Kawalerowicz o Andrzej Wajda. Si los cinéfilos locales tuvieron algún conocimiento indirecto de él (o más bien de su nombre) fue sobre todo como el hombre que adaptó al cine El manuscrito encontrado en Zaragoza, y ello como consecuencia, sobre todo, de la publicación del libro de Jan Potocki en la colección argentina Minotauro.
Ha podido afirmarse sin embargo que corresponde ubicarlo entre los grandes nombres del cine polaco, y que su obra se hace eco de todos ellos: de Wajda por su recurrente obsesión con el pasado, de Kawalerowicz por la variedad de temas, de Munk por su sardónico sentido del humor, y hasta de Walerian Borowczyk por su erotismo original y su estrecha afinidad con el surrealismo puro. Su película más célebre, El manuscrito encontrado en Zaragoza (1965), fue admirada por maestros como Luis Buñuel, Francis Coppola y Martin Scorsese, quienes contribuyeron a su difusión más allá de las fronteras nacionales polacas.
La carrera creativa de Has abarcó cuatro décadas (de 1947 a 1988) y comprendió cuatro períodos distintos: los cortometrajes (de 1947 a 1955), los seis primeros largometrajes (de 1957 a 1962), pequeñas piezas de cámara en blanco y negro, principalmente sobre la memoria y la pérdida; un período intermedio más expansivo (de 1964 a 1973) en el que sus películas se hicieron más largas y mucho más ambiciosas; y un breve regreso a largometrajes todavía muy característicos (de 1983 a 1988) después de una década dedicada a la enseñanza en la famosa Escuela de Cine de Łódź, actividad que continuó ejerciendo hasta su muerte. Este ciclo no abarca toda su obra, pero incluye un puñado de películas significativas que dan buena cuenta de lo importante de su obra..