En la última etapa del noir clásico, a fines de los 50, empezaron a tener roles importantes los delincuentes juveniles como reflejo de un fenómeno social que se vinculaba con otras formas de rebeldía. Tavernier, que conocía el cine clásico mejor que nadie, demostró la absoluta vigencia de sus procedimientos en La carnada, que traslada al cine con el mayor rigor posible un episodio delictivo extraído fielmente de la crónica policial francesa. El núcleo del episodio (una hermosa joven atraía hombres para desvalijarlos con ayuda de dos amigos) aparece en mil películas previas. Lo que importa a Tavernier son los motivos del trío para hacer lo que hacen, una forma de alienación con múltiples causas entre las que también se cuenta el cine. Importa también la edad de los protagonistas, que llegan a hacer cosas terribles sin que Tavernier nos permita olvidar nunca que son casi niños. Y, en definitiva, importa el planteo honesto del problema sin pretender arreglarlo con soluciones de café.