Faltan 72 horas para el comienzo de la Operación Overlord (el desembarco aliado en Normandía, el 6 de junio de 1944, popularmente conocido como el Día D), y todo está listo salvo un elemento clave: el tiempo. El capitán James Stagg (Andrew Scott), jefe del servicio meteorológico británico, recibe el encargo de elaborar el pronóstico correspondiente.

No se trata, como ha dicho alguien que se cree listo, de estirar hasta cien minutos de película lo que se decide en definitiva en un instante: si va a llover o no, y si hay que salir con paraguas. La decisión es más complicada: que hubiera buen tiempo para cruzar el canal, que la falta de luna fuera favorable, que las mareas se comportaran como era debido era central para una operación que, si se postergaba dos o tres días significaba perder otro mes hasta que hubiera condiciones favorables, mientras la moral de los 170.000 soldados hacinados en los barcos preparados para el primer ataque se desplomaba hasta el subsuelo, y las posibilidades de que los servicios de inteligencia alemanas detectaran los planes aliados crecían exponencialmente. Lo que se relata es la tensión de que, en unas pocas horas, el general Dwight D. Eisenhower (Brendan Fraser), comandante supremo de las fuerzas de invasión, tuviera que tomar la decisión que determine el destino del segundo frente de la Segunda Guerra Mundial.

El episodio meteorológico había formado parte de la múltiple anécdota de la superproducción El día más largo del siglo, acaso la más acabada versión cinematográfica del Día D, pero el dramaturgo Daniel Haig lo extrajo de ella (o del libro previo del periodista Cornelius Ryan) para convertirlo en el eje de la pieza teatral que esta película adapta. Por las clásicas “razones dramáticas que obligan a licencias poéticas”, el guion simplifica un complicado debate en el que participó mucha gente, convirtiéndolo en el enfrentamiento casi personal entre el meteorólogo escocés James Stagg (Andrew Scott) y su más optimista colega norteamericano Irving Krick (Chris Mesina) que discrepa con sus posturas y tiene a su favor una simpatía y un carisma de los que el otro no dispone.

Ese enfrentamiento no sería, probablemente, sustancia suficiente para una película dramática, y el guion (que Haig tuvo el suficiente criterio como para modificar respecto a su original teatral) añade otras cosas (mujer a punto de dar a luz en un hospital bombardeado, por ejemplo).

El director Maras mueve competentemente su historia y cuenta con un elenco más que atendible, desde un competente Scott hasta un muy respetable Brendan Fraser., o un buen aporte lateral de Damien Lewis como el arrogante Bernard Montgomery.