Steven Spielberg no lidiaba con extraterrestres desde el año 2005 (La guerra de los mundos), ni había incursionado en la ciencia ficción desde 2018 (Ready Player One: comienza el juego). Vuelve a ambos (extraterrestres y ciencia ficción) en esta película en la que hay ecos de Encuentros cercanos del tercer tipo, pero también elementos de thriller conspirativo, y hasta una cuota de humor. Sobre un trasfondo de inestabilidad política que tiene resonancias inquietantemente contemporáneas, El día de la revelación propone dos tramas separadas que progresivamente se van uniendo en torno a dos personajes centrales cuya diversidad de caracteres también incide en la variedad de tonos que la película maneja.

Spielberg dispara su thriller de conspiración mediática con un protagonista en fuga y los matones corporativos pisándole los talones. Daniel Kellner (Josh O'Connor) intenta divulgar el hecho de que, efectivamente, una "nave exótica" se estrelló en Roswell, Nuevo México, a fines de los años cuarenta. El villano Scanlon (Colin Firth) quiere recuperar la información de la que Daniel dispone y está dispuesto a matar si es necesario. Kellner tiene una carta a su favor: un dispositivo capaz de destruir ciudades, permitir a los usuarios «sumergirse» en la conciencia de otra persona, volver invisibles a grupos enteros y, en esencia, hacer lo que la compleja trama de la película requiera. Mientras tanto, en Kansas City, Missouri, la meteoróloga Margaret Fairchild (Emily Blunt), su vecina de confianza, está teniendo un día extraño. Todo comienza con un cardenal creado por CGI que entra volando a su apartamento, y poco después Margaret comienza a hablar en un dialecto de otro mundo durante una transmisión en vivo, atrayendo así la atención de Scanlon y de Hugo (Colman Domingo), el ex empleado que le confió a Daniel los discos duros con décadas de evidencia. De alguna manera, Margaret se ha activado por la presencia de ese pájaro. Al igual que Daniel, Margaret también debe huir, pero fuerzas que escapan a su control los atraen el uno hacia el otro, y tienen una cita común con el destino. Entre tanto, la Tercera Guerra Mundial está a punto de estallar.

La palabra "verdad", se pronuncia más veces aquí que en cualquier película anterior de Spielberg, quien (no hay que olvidarlo) hizo un drama serio sobre la publicación de los Papeles del Pentágono. Los thrillers de conspiración se basan en la idea de arrojar luz sobre cosas que los que mueven los hilos quieren que permanezcan ocultas, y junto al asesinato de JFK, la mitología de Roswell es la piedra Rosetta de los conspiranoicos. Spielberg se divierte al preguntar: ¿Y si todo eso no es tan descabellado como todos pensábamos?

Hay también en la película un fuerte sentimiento de fe respecto a la revelación de la verdad, lo que la convierte acaso en la más política de la temporada.

El guion de David Koepp hubiera acaso merecido una revisión más, que puliera algunas arbitrariedades, pero no sorprenderá a nadie que Spielberg exhiba de nuevo una enorme solvencia artesanal para sus escenas de persecución y efectos especiales (que no se agotan en sí mismos sino que están al servicio de la historia), ni que el elenco se desempeñe a un considerable nivel de competencia –y que tiene probablemente en Emily Blunt su punto más alto. Como suele ocurrirle a Spielberg cada vez que quiere posar de “importante” la película es a veces solemne, pero también tiene humor y está lo suficientemente bien  (Spielberg debe ser uno de los pocos narradores capaces que le quedan al cine norteamericano) como para atraer la atención.