Existe una expectativa justificada ante Resurrección, la nueva película del chino Bi Gan. Este autor logró con solo dos largos, Kaili Blues, del 2015 y, sobre todo, Largo viaje hacia la noche en el 2019, ser declarado un apóstol de la estética visual, un renacentista de la imagen. Y llegaron a comparar la segunda de sus obras con el cine de Wong Kar-Wai, nada menos. Tal vez a eso se debe que la presentación de este su tercer largo haya sido un laborioso parto de varios años de trabajo. Resurrección es todo lo opulenta que pueda esperarse en su planteamiento visual. Arranca con unos intertítulos propios del cine silente que nos hablan de una mujer cuyo consciente está instalado en un lugar llamado “zona del tiempo”. Y que —atrapada ella misma en un mar de sueños— encuentra un cadáver androide al que alimenta y trata de despertar con relatos abigarrados que recorren la historia del siglo XX. La segunda parte de Resurrección se mueve en los territorios de una serie negra siempre sublimada. Algunas de sus proezas de estilo son apabullantes. La querencia de Bi Gan por los larguísimos planos secuencia son innegablemente virtuosos. Todo lo que propone posee una fuerza mesmerizante. Y su excurso, romántico e idealista, fija el futuro de la humanidad a la propia suerte del cine como arte de la salvación.