Lidia, de once años, crece en medio de una familia marginal en el borde de un desagradable y polvoriento pueblo minero. La acción transcurre en el norte de Chile de los años ochenta, como una fábula queer que dialoga con varios géneros; hay algo del western en esos espacios abiertos, ásperos, donde la ley parece difusa y la violencia se aprende por imitación; algo de coming of age en el tránsito de una infancia que empieza a perder la inocencia, y una capa de realismo mágico que hace visible lo que no encuentra palabras, amplia en su resonancia emocional, como si lo personal y lo colectivo avanzaran siempre juntos, empujándose mutuamente. La creencia de que una “mirada misteriosa” puede provocar la enfermedad funciona como una metáfora inquietante de la paranoia colectiva: no es el virus lo que primero contamina, sino el temor, el rumor, la sospecha que se instala y crece sin control. El miedo, alimentado por la ignorancia y el aislamiento, es más dañino que aquello que dice combatir, transformándose en una violencia cotidiana más social que física. Esta opera prima de Diego Céspedes ha sido galardonada, entre otros premios, en la sección Un Certain Regard de la última edición del Festival de Cannes.