Frecuentemente las películas que se quedan más tiempo con uno son las más humildes, las que sufrieron mayores restricciones para poder ser realizadas, las que nacieron de situaciones extremas. Son como sonetos que brillan dentro de sus catorce versos, su metro preciso, su rima estricta. Y cuando decimos “humilde”, en el caso de Ni siquiera las flores nos referimos sobre todo a los medios, no a las ambiciones. Porque este documental de Mariana Viñoles tiene mucho que decir, aunque mayormente tenga que hacerlo con una cámara fija desde una ventana. El tiempo y el lugar es Uruguay, durante la pandemia del covid. Una mujer debe quedarse en casa con sus hijos. Desde la ventana observa desde la ventana, mayormente, el contenedor de basura y sus alrededores. Mientras algunas personas que aparecen en cuadro realizan sus gestos cotidianos, otras transitan los bordes de la vida. Los días pasan y las estaciones cambian, mientras se establece un diálogo sutil entre el espacio público, que a veces se vuelve privado, y la intimidad del hogar.
Ni siquiera las flores es una reflexión sobre la vida y la muerte, sobre las diferencias sociales, sobre la familia. Un film inteligente y sensible que construye su narración estando atenta a lo que pasa dentro y fuera de casa y también teniendo confianza en lo que el espectador va a ver en la pantalla y lo que, a partir de esa observación, va a encontrar adentro suyo. Estableciendo diálogos entre imagen y sonido, entre lo que se ve y lo que se sugiere, a veces ingeniosos, a veces cómicos, pero siempre profundos.