Para Anat, la música lo es todo. Al no lograr cumplir con las expectativas de su padre, pone todas sus esperanzas en su hijo que acaba de nacer. Cuando el niño nace sordo, Anat (Naama Preis, extraordinaria) acude a medidas extremas para convertirlo en el compositor que su padre siempre deseó que ella fuese. La secuencia de apertura dice casi todo lo que necesitamos saber sobre Anat. Su fuente se rompe durante un concierto pero, en lugar de detenerse, mueve su zapato ligeramente fuera del líquido acumulado que anuncia el nacimiento inminente de su hijo y continúa tocando. La escena que sigue es casi igual de reveladora. Mientras su padre y su hermano la llevan al hospital, hablan de la técnica del pianista cuya interpretación están escuchando en el coche. Solo como una ocurrencia tardía preguntan cómo está Anat mientras jadea por las contracciones que va sintiendo mientras viaja en el asiento trasero. La música lo es todo. Pero cinco años más tarde, su (falso) hijo se muestra como una gran promesa del piano y ya está preparándose para tocar en su primer espectáculo público. Anat, por su parte, no ha vuelto a su carrera de concertista. Oculta el temblor en sus manos de todos menos de su hijo y canaliza sus propias ambiciones hacia el niño. No son solo las manos temblorosas las que revelan su estrés. Preis siembra su actuación con revelaciones, como la forma en que Anat se toca la oreja cuando está inquieta, que insinúan la confusión debajo de su caparazón de autocontrol. Al igual que Anat, el telón de fondo de la historia da una impresión superficial de refinada moderación. La paleta de colores es tenue. Los tonos beige y gris pizarra son temas recurrentes. Pero Tal revela en sutiles miradas y comentarios casuales la dinámica tóxica de una familia en la que los parientes más cercanos son también los más acérrimos rivales profesionales. Un finísimo debut en el cine dramático, una narración tan enigmática como cautivadora.