Francella por 16, en una película en episodios basada lejanamente en modelos de la comedia italiana, y que satirizan, a veces con puntería y a veces no, el alma porteña. En Argentina fue toda una polémica, más política que estética. El film de la dupla Cohn y Duprat (El hombre de al lado, El artista) se transformó en un instrumento (más) del gobierno de Milei para justificar su defensa a ultranza del mercado y el recorte de subsidios al cine “para cuatro” que apoyaba el INCAA, recorte que viene afectando gravemente a la cinematografía argentina. Además, los directores Cohn y Duprat, fueron criticados por caricaturizar al argentino típico como una persona espantosa y por dirigir sus dardos especialmente hacia el progresismo que, en su film, es siempre hipócrita. Pero, como era de esperarse, eso no es todo y los dardos de Homo Argentum son más variados. Tal vez el verdadero desafío de la película sea la omnipresencia de Guillermo Francella, un actor que la gente mayoritariamente ama (Homo Argentum vendió casi dos millones de entradas en la vecina orilla) y que el público más letrado, detesta (el intento de Juan José Campanella por traerlo “al otro lado” con El secreto de sus ojos fue solo un momento de confusión crítica: claramente la película de Campanella, con su defensa de la justicia por mano propia habita la misma franja ideológica que Homo Argentum). La polémica en Argentina fue intensa y, en gran parte, protagonizada por fanáticos de dos bandos (que separa la famosa “grieta”) que no necesitaban ni siquiera verla para juzgarla. Su inclusión en este ciclo apunta a hacer precisamente lo contrario.