“El protagonista de Gracias, tía (Lou Castel) llega a la casa donde habrá de permanecer durante el resto de la película y, cuando se da cuenta de que los estantes de la biblioteca que está en la pieza donde suele quedarse están llenos de serios libros ajenos, los tira. Uno o dos planos después, separados por el histérico, festivo y potencialmente siniestro leitmotiv de Morricone, los estantes aparecen ocupados por la colección de Diabolik que nunca deja de leer. (…) Hijo único de un industrial a quien, como al villano de una historieta, nunca le vemos la cara, hará de todo por no convertirse en el heredero del imperio empresarial. (…) Samperi se divierte junto con Castel, como demuestra cuando quita el sonido de la cámara que filma en primer plano el movimiento de labios incesante de ese tipo que siempre tiene algo importante que decir. De religiosa a laica, la palabra como autoridad. Contra ella, las viñetas a color inspiradoras de otros juegos, tanto más divertidos y saludables para nosotros cuanto perversos para los personajes. Morricone, sin embargo, irrumpe siempre para recordarnos que pase lo que pase la premisa es divertirnos, pero divertirnos en serio. Por eso, cuanto más se ponga en juego más sentido tendrá la cosa, hasta desviarnos por completo del sentido como norma y enseñarnos el camino de la disociación, imprescindible para el juego”.
Fragmento de un texto de Marcos Vieytes.